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外国人眼中的宜兴老茶壶作假

  • 2009-08-29 08:18:39
  • 来源:中国证券报
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导读:老茶壶的赝品是最多的。为了商业利益,很多人都特地把紫砂壶做旧,使它看起来像上百年前的作品。其实,在很多年前,人们就已经用不同的化学剂做出充满岁月痕迹的艺术品来。

文/克雷格?马特利 译/ 陈燕如

  克雷格与蒋燕亭作品

这几年来,我不断学习中国宜兴紫砂壶,无论是老茶壶还是当代茶壶,我均感兴趣。可事实证明,老茶壶的赝品是最多的。为了商业利益,很多人都特地把紫砂壶做旧,使它看起来像上百年前的作品。这种情况也同样出现在木制家具中,要想把家具做旧,通常用乳涂料涂在旧钉子上,再把它放在氨气环境里,这样钉子就变成黄铜颜色,看起来也像经历了岁月的摧残。至于我们通常看到的古旧橱柜,也不难做,只要装上充满气泡的旧玻璃,看起来已经很像旧家具。其实,在很多年前,人们就已经用不同的化学剂做出充满岁月痕迹的艺术品来。

而在紫砂壶方面,制壶者可以运用老紫砂泥作出看似古老的茶壶来。造假者一般会将泥料的表面擦鞋油或用强酸腐蚀做旧,还有的则将紫砂壶涂上白水泥用水泡仿制出土器物。现在很多做壶者就是这样刻意将茶壶做旧,以迎合人们“逐古”的心态。

另外一方面就是款识。 在款识方面,紫砂壶通常在盖内和壶底部印上工艺师的印章,有的还会在壶柄下方署名,每个工艺师的印章都不一样,各有各的设计风格,而这也是他们的标志。历史上第一把有年款的紫砂壶就是祖师供春的六瓣圆囊壶,刻有“大明正德八年供春”,而第二把在84年以后才出现在时大彬手里。在清代以前,紫砂壶的款识多为刻款,而随着壶款及数量的增多,印款也逐渐出现。至于款识的位置,不同年代刻制的地方也不一样,明代时主要刻在壶把下,壶底,壶腹上,到了清代则刻在盖唇上、盖内和壶嘴下等部位。今天的制壶作家的落款大都出现在三个位置,壶盖里面,一般为名章;把梢上,一般为姓章;壶底,一般为姓名章。

 

在20世纪初期,随着国际贸易的发展,宜兴紫砂远销日本、欧洲及东南亚等国家,而这批作品的款识也各有特色。其中,有一批远销泰国的宜兴紫砂壶,它们主要是为泰国宫廷和寺庙订做的,部分作品款为泰国文字款,制壶者款,也有部分作品为中文款,印有“贡局”款。而在20世纪50年代,新中国成立以后,政府提倡走向大众化,紫砂壶生产以普通作品为主,这时候的茶壶造型大多比较简单,底款多为“宜兴紫砂”四个字,而在壶盖内则印上制壶者的名字,有的甚至连制壶者的名字也没有。然而,在1966到1976年文化大革命期间,茶壶底印则统一为“中国宜兴”四字,茶壶盖内多有木质楷书印章,有名而无姓,如“金燕”“洪玉”“顺芳”等等。而这时候的壶多装饰与文革有关的图案等标志,也有以“五号直行壶”等为落款的。而通常来讲,要仿制一个印章并不是一件困难的事,因此,仿制紫砂壶上落款也不是那么困难。

而在款识上,仿冒的情况比较常见的有两种情况:真款假壶和假壶假款。随着工艺师名气的增大,订单数量的不断增加,很多工艺师选择找徒弟或他人代工,再自己加工,最后印上自己的款。这种情况不但出现在紫砂界中,在油画,雕塑等行业也普遍存在。而假壶假款的情况则更为普遍,造假者通常根据资料,仿刻图章或仿制刻款,在仿品上刻制仿制的章,这种情况大多出现在老壶上,主要仿照明清等名家作品,像“时大彬”,“陈鸣远”的作品,而当代大师“蒋蓉“的作品也是普遍被仿照的对象。

(责任编辑:Arthur)

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