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张大林

编者按:张大林将自己的画称作“意象”油画,“意象”二字便是不着眼于详尽如实、细针密缕地摹写现实,“鱼戏莲叶间”系列油画是他的符号。

笔随情动,情系心象

张大林将自己的画称作“意象”油画,“意象”二字便是不着眼于详尽如实、细针密缕地摹写现实,而着重以简炼的笔墨表现客观物象的神韵和抒写个人主观的情致——“意念中的形象”,这指示了一种诗意的风格。


张大林“意象”荷花系列

“鱼戏莲叶间”的景致在张大林极富表现力的画面上不失恬静淡雅的意境,另有一份难以拂去的天真。黑色是张大林画中的基调,这个本来在客观对象上不存在的或在油画中要避讳的颜色,在他的画中则是颜色的重心,或者作为轮廓线,或者作为形的再现,或者什么都不是,只是协调颜色关系的一个要素。这个观念应该是来自水墨画的意识,这使他靠近中国画的传统。在张大林的画中,又有一些很不协调的颜色并置,但穿插其中的黑色中和了不协调的感觉,反而使颜色获得一种低调的响亮,这却是中国画中所没有的。

而后是他画面上的空白。张大林几乎没有在画面中提供过一个真实的空间,背景总是一片空无,颜色和笔触仿佛都是自在地运行,自然被他撕成碎片再重新组合。空间总是一种距离的设定,即使是空间的暗示也标志着观者在现实中的观察位置。张大林把这种距离和位置都取消了,将纯粹的感受付诸形式。这也是装饰性留给张大林的遗产,空白强化了形式的关系,对他而言,形式本来就不是再现的。关键在于,他在这三者的关系中,充分把握了自我的表达。

他认为他的每一幅画都是来自自然的灵感和感受,但自然又在他的表现中变成精神的自述。张大林走到这一步是一个相当艰难的过程,他总是要不断地突破既定的格式,他力求向本性回归,而他想遗弃的规则也总是以各种方式回归到他的画中,因此这个过程也就依然没有完结。

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(责任编辑:Alex)

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